三人中论到鉴定功底，应该说沈鹏比较厉害一点，逛古玩街是他的兴趣爱好，而且还有老胡这样的好师傅。
    于是三人就分头看了起来。
    杨潞飞也拿出白手套戴上，手上还拿着放大镜，看起来像模像样的。
    他上手的第一件，就是清底款乾隆年制的青花夹洋彩观音送子图双耳活环大瓶。
    瓶子体型较大，盘口，长颈中部微收，下部鼓突，两侧各置一坠环螭龙耳。颈下承椭圆型腹，圆润饱满，足部外撇，圏足。瓶子的颈部和足部均以青花装饰，上绘缠枝花卉间以螭龙纹，下呈如意云头纹与莲瓣纹，画工细腻，发色深浅有度，活灵活现。
    另外，器身细绘洋彩“观音送子图”，施彩时采用了西方的绘画技法，观音与婴儿设色深浅有别，衣物以极浅淡的蓝白色料点染，器身上方以蓝彩料抹霭霭云气，画面勾染皴擦，浓淡分水，立体感强。
    瓶口沿及耳上活环施金彩，口内与足底均施松石绿釉，底书“乾隆年制”四字两行篆书款。
    识海提示此器确为乾隆年制的官窑瓷器，看标价竟然只有三百万，也就是说只要花六百万就能将这件清三代的官窑瓷器收入囊中。
    不过，杨潞飞思考了片刻之后就放弃了这个想法，赌船的便宜可不好沾。
    第二件看到的是一个转轴，拉开一看，竟然就是刚才藤原想要的那副—《清明上河图》。
    国人都知道，《清明上河图》是华夏十大传世名画之一。也是北宋时期的风俗画，同时还是着名画家张择端仅见的存世精品，属于国宝级文物，现藏于京城故宫博物院。
    《清明上河图》长528.7公分，纵24.8公分，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了十二世纪北宋都城东京的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城东京当年繁荣的活证据。
    画中有人物一千多人，各种牲畜六十多匹，木船二十多只，房屋楼阁三十多栋，推车乘轿也有二十多件，画中每个人物、动物和物件都安排得合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等画面关系，处理得恰到好处，达到繁而不杂，多而不乱，表现出极高的历史与艺术价值。
    眼前的这副《清明上河图》临摹得还不错，很多细节都照顾到了，甚至比原作还清晰，不过杨潞飞觉得只是形似，远远没有神似的那种感觉。
    杨潞飞很想知道藤原任二为什么会找这样一幅画，而且是外国画，也不见得画的有多好是吧？那就只能说，是有什么秘密是咱们不知道的。
    果然，有灵气的加持任何秘密都无所遁形，除了表面有一丝淡淡的灵气外，画纸里还有三股浓郁的灵气溢出。
    看来这就是藤原任二没有说出口的秘密了！或许他不会想到，这个世界上还有《无极内功心法》这样高深莫测的东西。
    杨潞飞见画纸卷起，放到了藏宝室中间的桌子上，看了一下标签上的价格，才18万元，也就是只要支付36万元就可以拿走，这第一个大漏基本上是到手了。
    有了这个大漏的刺激，杨潞飞看起来就更有劲了，捡漏的魅惑真是太爽了。
    可惜，有些美味可以看，但是不能吃进肚子里去，他怕消化不良。
    第一件是这样，现在看到的这件也是这样。
    这是他看到的第六件抵押品，一个飘蓝花的高冰种翡翠手镯。
    这只手镯的种已经无限接近玻璃种，如果放到珠宝店去，妥妥的玻璃种无疑。
    而且水头很长，清澈干净，没有一丝杂质。
    最有特色的是颜色，蓝花犹如一条灵动的丝带，在手镯里不断变化位置和形态，让人心醉。
    关键是那价格只有九十万，估计是按市场价的百分之三十来的，自己可以用一百八十万元拿下，杨潞飞估计，转手就有一倍的利润。
    但和第一件一样，这样明摆着的肥肉，他是不能吃的。
    第七件也是一件瓷器，全名叫成化青花缠枝莲纹葫芦瓶，高42.6公分，口径8公分，圈足18公分。
    这件宝物为葫芦式，小口，束腰，双球形腹，圈足。圈足内无釉露胎。通体青花装饰，青花呈色蓝中泛灰；上、下腹部均绘缠枝莲纹，口部绘回纹、以及莲瓣纹，束腰处绘不同形式的莲瓣纹；底款为双圈六字大明成化年制。
    这只葫芦瓶器型优美，上下比例协调，线条自然流畅，青花发色淡雅，是不可多得的传世明成化青花瓷器。
    不过，杨潞飞估计是老胡鉴定出了问题，把这件成化瓷器鉴定成了后世仿制的，所以价格极低，只有区区五十万。
    而且，行业里有“成化无大器”的说法，这件体型硕大的瓷器更显珍贵。
    以杨潞飞现在对于市场的了解，这件明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶最少也是千万打底，而现在可以用一百万的超低价入手，岂有不收之理。
    照样，他将这件明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶小心翼翼的抱着放到中间的桌子上。
    第八件，没意思！
    第九件，价值不高！
    第十件，也是一件瓷器，可惜裂了！
    ……
    三人终于汇合在了一起，大卫在沈鹏的帮助下也挑到了一件汝窑瓷器，不过是清末民初的仿品，而且是民窑，货倒是真的，就是价值一般。
    倒不是说抵押物不多，相反却是很多，只不过古玩太少而已。
    杨潞飞眼光扫过沈鹏大卫看过的博古架，看他们是否有遗漏，结果又看到了一件灵气浓郁的抵押物：一把小提琴。
    识海提示，这把小提琴由意大利小提琴制作大师安东尼奥·斯特拉迪瓦里于1680年前后制作，采用全新的构造比例，成为后来制作小提琴样式的标准样式，更为难的是，这把小提琴的历经300多年，依旧没有明显的破损，可见用料之考究、制作之精良、保护之用心。
    而且，在琴身还镶嵌有十几颗红宝石拼出“安东尼奥”的缩写，而据说斯特拉迪瓦里一生制作了大约一千余件乐器，其中只有约十件有装饰，因此，这把有制作者署名的小提琴是绝世珍品。
    而看标价，竟然只要1.8万元，显然这把小提琴的拥有者和赌船的鉴定人员都把它当做了一把有点破旧的老琴而已。
    杨潞飞并不知道这把小提琴的具体价值，他买下来的原因也是因为小提琴上有两股灵气，一股浓郁，一股淡薄。
    自然，这把小提琴就成了他的囊中之物。
    最后，杨潞飞花费一百五十万元，将《清明上河图》、安东尼奥小提琴以及明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶买了下来。
    而大卫除了那就仿汝窑笔洗外，还买了一个紫檀笔筒，花费不多。
    三人对博彩都兴趣缺缺，因此完成交易后也搭乘直升机离开了。
    杨潞飞多了个心眼，将《清明上河图》转轴和瓷器包装好放在背包里，手里只拿着那把小提琴。
    在飞行途中，杨潞飞的手机响了，是一个陌生的电话号码，他挂断了，给对方发了一条信息，说现在不方便稍后回复。
    确实，直升机的噪音太大了，坐在对面说话都听不清楚。
    好久没有摸过直升机的操作杆了，杨潞飞甚至有了一丝意动，想着自己来驾驶这架飞机会如何，最后还是忍住了。
    在提交给正道集团的采购清单里，就有两架武直，杨潞飞决定等这批设备到手后，下一次就多采购几架。
    飞机很快就飞回了机场，三人坐上沈家的车，先送杨潞飞到山顶，客套了几句话之后，沈鹏和大卫就离开了。
    “杨先生，你回来了！”
    梁叔一见有汽车停下，就打开了大门，结果汽车没有开进去的意思，直接在门口停下，只有杨潞飞一人下车，梁叔知道是送他回来的。
    “梁叔，安防设备都安装好了吗？”
    家里的那些琐事，杨潞飞都是交给梁叔梁婶去管，现在好东西越来越多，房子的安全显得尤为重要。
    不过，这里的安全还是有保障的，毕竟众好多的政商的大佬们都住在这里。
    “杨先生，上午就已经安装调试好了，现在一切正常，你是否要看一下！”
    梁叔陪着杨潞飞转了一圈，把安防公司的工作情况大致说了一下。
    杨潞飞到控制室查看了一下各个监控探头，然后来到藏宝室，重新设置好密码指纹虹膜等。
    整个地下室里的所有平面，已经按他的要求用十公分后的钢板进行了加固，更换了一排全新的保险柜，不过，那些红木的博古架保留了下来。
    重新做了楼梯，原来隐藏在楼梯下的保险柜被发现了，现在就放在藏宝室里，但可以看出没有被打开过。
    这些新保险柜也是按杨潞飞的要求组装的，大小并不一致，他是考虑到不同藏品的需要，设置好密码指纹虹膜后就启用了。
    吃过午饭，杨潞飞打车去了古玩街，买了一些需要的东西，和梁叔说了不要打搅后，就把自己关在了藏宝室里。
    老道士真是个全才，医释儒道都有涉猎、琴棋书画样样精通，比如揭画，在他眼里就是小儿科。
    藏宝室中间有一张五米长的红木条桌，杨潞飞将那副《清明上河图》取来，在条桌上慢慢展开，可惜长度还是不够，只好留一部分。
    然后，他拿出工具将画两头的轴头取下，手提装满药水的洒壶在画纸是均匀喷洒，反复几遍后才结束这一步骤，静静的等了几分钟。
    用手背感受了一下画纸的湿度，觉得差不多了，杨潞飞取来镊子，在画纸的一角轻轻的扒拉，终于揭了开来。
    老道士的办法确实管用，杨潞飞没花多少时间，就把画心与其它部分分离，露出了下面的三张人物画。
    三副画的尺寸都一样，高约60公分、宽约40公分，画家以白描手法，勾勒出三位形态各异如神仙一般的人物。
    三副人物图具有“吴道子制”四字款，“吴道子印”四方章印清晰可见。
    杨潞飞从灵气的浓郁程度推断这应该是唐代画圣吴道子的真迹，而识海也给出了肯定的结论，不过要得到书画界的认可，还需要为这三幅画的身份找到更为充分的证据，这就是以后杨潞飞要请鉴定大师去做的事情了。
    随着拥有的宝贝越来越多，杨潞飞对于开办私人博物馆的意愿也就越来越强烈，因为他认为专业的事情必须交给专业的人去做。
    不过眼前要解决的就是怎么样保护好这三幅画了，好在辅助材料已经准备好了，杨潞飞接下来就暂时按照识海给出的步骤为这三副画做了装裱，这样才就将它们较好的保护了起来。
    接下来，杨潞飞要处理的就是小提琴了，他拿着放大镜，认真仔细的观察侧板与背板的结合处 ，仅仅发现有用动物胶粘合的痕迹，识海提示这是一种鱼胶。
    插上电吹风，对背板与侧板的结合处进行加热，经过多次反复几遍的处理后，他才拿过裁纸刀对着结合部轻轻撬动，慢慢的就有了结果，结合部出现了一丝缝隙。
    杨潞飞稳定住心神，动作更加小心谨慎了，他顺着缝隙慢慢向前后扩大，时间就这样一分一秒的过去，额头也隐隐出现了汗珠。
    终于 ，裁纸刀走完了一圈，又回到了原点，杨潞飞停下了手上的动作，终于站直了身体，长舒了一口气。
    接下来就是开启秘密的时刻了，他将背板慢慢移开，琴箱里的情况就出现在他眼前。
    正如他期待的那样，琴箱里有一本小册子，线装，纸张是上等宣纸，上面是工整的小楷书写的内容。
    杨潞飞先给小提琴的背板和侧板涂抹木工胶，将背板完美的恢复到原来的样子，还对结合处进行了处理，不仔细观察，真看不出曾经打开过。
    这把小提琴不仅历史久远，而且还是名师制作，虽然不知道具体价值，但杨潞飞舍不得伤害到它。
    然后，他才戴上手套，慢慢阅读小册子里面的内容。