第七十二章:诡计不重要?
作者:司马圭太   东京文娱教父最新章节     
    眨眼间就到了周六,制作委员会已经通过了审核,到了审批预算的环节,藤原圭照样帮不上忙,依旧有条不紊地写着自己的剧本。

    当天晚上,他开车来到了春秋社,进去的时候路过待客室,发现有编辑在给新人审稿,而旁边还有摄影师在近距离拍摄。

    什么情况?现在给新人审稿还要做影像留存了吗?编辑真是越来越不好干了啊……

    正想着,藤原圭身后传来一个声音:“藤原君?”

    藤原圭一回头,看到一张熟悉的脸,竟然是金木龙一。

    以前在高功力制作工作时,他在《曰本人图鉴》节目组担任策划和放送作家,和藤原圭关系还算不错,虽然偶尔会摆些前辈的架子,但总体上对藤原圭还颇为照顾。

    “哎呀,我还想着今天能不能看见你,果然遇见了啊,咱们还真是有缘。”

    看到藤原圭后,金木龙一脸上露出热情又亲切的笑容,一路小跑着伸出双手,和藤原圭的手握在一起。

    “没想到昔日的年轻同事摇身一变竟然成为了着名作家了啊,听说《人类观察学》那个节目也是你做的?那个节目在我们公司现在可是被当做教科书使用的,果然,有才能的人无论在哪个行业都能发挥出不俗的能量来。”

    “现在你可成为了我们公司的传奇人物啊,办公室的谈论焦点,你小子都快变成神话了,就连小林制作人都有时在会议上感慨,说现如今的成就对于旁人来说或许需要一生来成就,但对于你来说却可能仅仅只是个开始呢!”

    “实在是谬赞了,惭愧惭愧!”藤原圭也用力地握了握金木龙一的手,下意识地环视四周,“小林制作人也来了吗?”

    “他是制作人,当然要坐镇后方。”金木龙一笑道,“我们今天是来拍摄纪录片的,主题是编辑部的一天,要把一本书是如何和读者见面的详细过程拍摄出来。”

    “当然,如果能有拍到人气作家的镜头那自然是最好了,嘿嘿……”金木龙一有些不好意思地挠了挠头说道。

    “没问题。”藤原圭答应的很爽快,虽然他现在很有意地在减少出镜,就连福山台本部的很多采访、纪录片邀约都被他拒绝了。

    但是小林修造曾经对他有恩,既然是他的节目,自己做些微不足道的帮助也是理所应当的。

    “我今天是来给一些新人讲课的,你们可以跟拍,只要保证课堂安静就可以了。”

    “没问题,我们可是专业的……喂,藤本,别拍了,一号机二号机跟我走!”

    藤原圭走到二楼的一间大型会议室外,直接推开了们,会议室内的布置类似大学课堂,里面都是些年轻男女,平均年纪不超过25岁,正在小声交谈着,看见藤原圭后,立刻安静了下来。

    “是司马圭太老师!”

    “果然是他,本来说今天他要来,我还不相信的!”

    藤原圭和几个跟拍摄像走进会议室,摄影师立刻寻找机位,在会议室的两个角落安顿了下来。

    藤原圭走到台前,眼睛快速地向台下一扫,只见利贺田奈奈子正拘谨地坐在角落里。

    藤原圭向她微微一笑,本意是想给予她一点鼓励,让她别那么紧张,结果不知道是不是笑得太过嚣张,把人家女孩子竟然直接弄害羞了,直接把脑袋一垂,再也不敢抬头。

    藤原圭有些尴尬,但这尴尬神情转瞬即逝。

    “各位,你们好,我的笔名叫司马圭太,你们当中应该有人听说过我。”

    台下学员纷纷点头,这些人都是作家预备役,立志于进入这个圈子的,怎么可能连最新直木赏的获得者都没听过。

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    “谈不上教导。”藤原圭抽出椅子坐了下来,“我也是新人作者,只是把自己的一些见闻告诉大家,希望各位能有所得。”

    “上一期的研习课上,菊地编剧给大家讲解了第一人称和第三人称的区别和用法,那么今天我准备的课程是——推理小说中的诡计运用。”

    此话一出,台下听课的学生纷纷眼前一亮,就连利贺田奈奈子都下意识地挺直了腰。

    推理小说中故事情节纵然重要,但是对于一本推理小说来说,诡计一直以来都是至关重要的一环。

    在变格尚未崛起的本格时代,一本推理小说是否卖座,诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣,不够合理,不够新颖,这本小说就会被读者抛弃。

    如果在诡计的谜面揭开之前,读者就猜到了作桉手法;或者揭示谜底以后,读者依然看不懂作桉手法,这本书也是失败的。

    最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现,一些声音认为,推理小说也是小说,如果关于诡计的比重过大,反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上,更多的应运用在情节编排上面。

    说来好笑,这种风潮从一定程度上来说,还和藤原圭离不开关系。

    因为《白夜行》本身正是一部轻视诡计,重视剧情的小说。小说本身的作桉手法并不复杂,几乎是摊开了告诉读者的,读者根本不需要参与到解谜当中来。

    自从《白夜行》火了以后,市场上出现了许多社会派推理的跟风之作。社会派虽然是早已存在的流派,但实际上真正推开了社会派推理大门的,正是《白夜行》。在此之前,几乎没有一部社会派推理的作品,取得过如此亮眼的成绩。

    所以在社会派推理的领域,《白夜行》就是最权威的参考教材。

    《白夜行》怎么做,他们就怎么做,《白夜行》里既然没有复杂的诡计推理,那么他们写小说也不必设置什么刁钻的诡计了。

    甚至很多私人开办的写作训练班里都是这么教导他们的学员,告诉他们要想写好社会派推理,就不用花心思设计诡计了。《白夜行》就是这么做了,这本书就是这么做的,怎么,难道你不相信直木赏获奖者的做法?

    藤原圭最近也听到了些这一类的言论,感到可笑。社会派推理不需要诡计?那松本清张算什么?

    一个作品火了,就盲目跟风模彷。看来是无论哪个时代都存在的通病……甚至连这些新人学员的投稿作品里都有被“社会派不需要诡计”这种歪理邪说洗脑的影子,所以,作为间接的始作俑者,藤原圭有义务要在这里辟谣。

    “诡计是推理小说的气质所在,是将推理小说从众多类型的小说中独立出来的重要元素,无论是犯罪小说、妖怪小说、黑道小说当中只要有很精巧的诡计设置以及推理元素存在,都可以称之为推理小说。”

    “现在有一种言论,认为社会派推理小说中,诡计可有可无,甚至可以放弃诡计。这是一种不明智的说法,我甚至很质疑,提出这种观点的人,是因为想不出好的诡计,所以才用这种借口混淆视听。”

    “可是司马老师……”这时一只手举了起来,一个学员有些犹豫地说道:“可是《白夜行》里几乎没有什么复杂的诡计设计啊!”